El cine nacional pareciera que no logra desmarcarse de ciertos juicios, algunos claramente presentes, y que de manera involuntaria los encaja frente a la cámara, los imprime en sus guiones y sus personajes no pueden dejar un lenguaje con el que se criaron, esa inercia con la que crecieron.
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El cine nacional pareciera que no logra desmarcarse de ciertos juicios, algunos claramente presentes, y que de manera involuntaria los encaja frente a la cámara, los imprime en sus guiones y sus personajes no pueden dejar un lenguaje con el que se criaron, esa inercia con la que crecieron.
Almodóvar es de esos pocos que puede estrenar en España antes que en Cannes, de los escasos a los que el festival francés les permite eso porque saben que posee las garantías del reflector inmediato, porque si no es con ellos será con otro festival que traerá al mismo número de asistentes a las butacas.
Almodóvar es de esos pocos que puede estrenar en España antes que en Cannes, de los escasos a los que el festival francés les permite eso porque saben que posee las garantías del reflector inmediato, porque si no es con ellos será con otro festival que traerá al mismo número de asistentes a las butacas.
Inauguraciones como la de la quinta edición del RMFF dejan en claro que no son pocos los que prefieren el glamour, que el cine es sólo el pretexto para vestirse de gala y posar para la foto de la revista local de sociales.
Truth nos incita a tener una razón más para siempre dudar de las versiones oficiales y ponerles una zancadilla antes de otorgarles el paso.
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¿Por qué no colocar a Michael Phelps junto a Zappa, a Serena Williams junto a Duchamp, a Messi junto a Dickens? ¿Puede la voluntad y visión de un deportista convertirse en un arte?
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En el periodismo nacional no hay un trabajo de fondo, se trata de simples ejecuciones mecánicas. Las agendas de los medios están dictadas por eventos oficialistas donde el acto va generalmente de masturbaciones burocráticas y aplausos premeditados.
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